His most inspired youthful works are actually his self-portraits: they seem to capture his presence only fleetingly, and he gazes out of the frame at us with a … Autoportrait au miroir sphérique. Bidding closed. Contrairement au récit balzacien (ou dickensien), le récit stevensonien est bien underdressed, la décoration froide, lacunaire (on serait tenté de dire calviniste) ou absente : le feu qui brûle dans la cheminée sert moins à réchauffer qu'à détruire des papiers compromettants, les bibelots abolis. par J.-Cl. Et il raconte alors sa première transformation en Mr Hyde, puis comment, pour vérifier sa découverte, il doit traverser nuitamment la cour de sa maison pour passer de son cabinet à sa chambre, et aller se contempler dans le miroir. Have a question? 15.01.2013 - "Nature morte au miroir sphérique" de M.-C. Escher (14.6 x 11 x 6.3 in.) All M.C. 42On connaît l'argument principal du docteur pour expliquer sa propre scission intime, ou ce qu'il appelle « a profound duplicity of life » : It was thus rather the exacting nature of my aspirations, than any particular degradation in my faults, that made me what I was, and, with even a deeper trench than in themajority of men, severed in me those provinces of good and ill which divide and compound man's dual nature (170). Cette voix « off » voudrait nous tromper qu'elle ne s'y prendrait pas autrement. Lui qui concevra, dans les premières pages du Discours de la méthode (1637), la représentation de sa vie « comme en un tableau »32 envoyait dès 1629 l'opuscule des Météores au père Mersenne en précisant : Au reste, je vous prie de n'en parler à personne au monde ; car j'ai résolu de l'exposer en public, comme un échantillon de ma Philosophie, et d'être caché derrière le tableau pour écouter ce qu'on en dira.33. 47Il est clair que le miroir n'a pas la même fonction dans les deux cas : entre temps, Jekyll est devenu écrivain. On retrouve une tension analogue chez Rembrandt avec Le Peintre dans l'atelier où l'on voit le peintre au travail, pinceaux et palette à la main - sans doute l'un de ses premiers autoportraits ou « scénario de production à la première personne » selon Stoichita. Autoportrait au miroir by Herbert Tobias auf artnet. En englobant l'artiste au travail, elle thématise également la vanité du faire artistique.36. 51La menue figure du peintre chez Van Eyck semble occuper cette fois le premier plan du tableau, même si Stoichita note que Vasari prend sans doute ses rêves pour des réalités, et qu'il n'est pas décidable si Parmigianino tient un crayon à la main, mais justement. Ici encore, c'est « la peinture comme acte » qui constitue l'objet de la réflexion (réduit au possible), et non le peintre comme personne. Dans l'impressionnante Vanité de Van Hemessen (Musée de Lille, 1535-1540), le crâne s'inscrit dans l'ovale du même miroir qui reflète la pièce d'où peint le peintre. 2Le fait que Stevenson, utilisant la voix « off » de la troisième personne, ait choisi précisément cette description inaugurale, n'est pas sans conséquences pour la suite des événements, et donne le ton, voire la tonalité esthétique du conte : 31) par rapport à la tradition fantastico-gothique du XIXe siècle, illustrée entre autres par Edgar Poe (The Oval Portrait), Maturin (Melmoth the Wanderer) et bien sûr Oscar Wilde (The Picture of Dorian Gray), qui repose sur le topos du portrait comme objet d'art représentant une image qui va se superposer, voire se confondre avec le vivant de la réalité, Stevenson solde ses comptes avec sa nouvelle fantastique Olalla publiée en décembre 1885, précédant donc de peu The Strange Case. By clicking below, you agree that we may process your data in accordance with these terms and conditions. 96D'autres peintres - on pense aux autoportraits de Bacon. Anamorphose sphérique concave : il y a inversion droite-gauche et haut-bas. D’apès le schéma ci-dessous, nous pouvons écrire : tan2α≈2α (angle petit)≈ΔS’/f Alors c = 8 LNf/ΔS’ et ΔS’ = 8 LNf/c 11 4/5 × 11 4/5 in. This is part of a limited edition set. 47 Stevenson serait de ce point de vue plus proche de Maupassant et du Horla (1887), dont il est l'exact contemporain. 149 views, 14 appreciations, 3 comments, 2 group projects. 12-dic-2012 - Bill Brandt, “Autoportrait au miroir”, East Sussex Coast, 1966. - Distance de sortie du foyer étudiée pour les deux modes d'imagerie : Planétaire (Barlow, correcteur de réfraction et caméra d'imagerie planétaire), F/D final F:35. L'autoportrait de la peinture en train de se faire débouche sur une résolution ironique des contraires : en se représentant, le peintre s'est évacué lui-même. La décoration est ici affaire de religion, puisqu'à l'opulence héritée du catholicisme espagnol est opposée la simplicité fruste et farouche du calvinisme qui a tant marqué Stevenson dans son enfance. 81Le choix du XVIIe siècle se justifie par l'onomastique de quatre des principaux personnages du conte de Stevenson : Carew, Jekyll, Lanyon et Hyde. ‘I incline to Cain's heresy,’ he used to say quaintly : ‘I let my brother go to the devil in his own way.’ In this character it was frequently his fortune to be the last reputable acquaintance and the last good influence in the lives of down-going men. Comme dans l'autoportrait au miroir de la peinture hollandaise du XVII e siècle,46 la peinture de soi en train de se peindre équivaut à un « scénario de la production de l'image » – présence du miroir au moment où l'on écrit, as I write – qui fait l'originalité du texte de Stevenson par rapport à la tradition gothique47 mais débouche paradoxalement sur la mise en question, en crise, en schize, de l'auteur au … Jean-Pierre Naugrette, “ Dr Jekyll and Mr Hyde : autoportrait au miroir…”, Sillages critiques, 2 | 2001, 103-123. 20– c'est lui qui emporte chez lui les deux récits à la première personne, ceux de Lanyon et de Jekyll, qui viennent donner un nouvel éclairage sur l'affaire. Ce dépouillement donne de la monumentalité au tableau. Voir aussi la fin de The Moonstone, où Franklin Blake refuse de contempler le corps de Godfrey Ablewhite assassiné dans sa chambre d'hôtel, sans doute parce qu'il lui ressemble : les raisons sont plus psychologiques. Le crâne, qui côtoie verre, violon ou noix renvoie au spectateur l'image de sa propre mort, et corrige son regard porté sur les choses. Du même coup, Stevenson déplace ici la problématique gothique du portrait doublant la réalité sur le terrain du portrait littéraire, tel celui d'Utterson qui ouvre le récit. C'est un portrait vide, lisse : non pas une image juste, juste une image. Ce « Je » censé représenter une personne déréalise cette personne, l'homme devenant son propre pronom : « l'homme n'est plus rien que ce je », comme dit Giacometti. Ce qui hante le docteur, ce n'est pas son aptitude au plaisir – et plus généralement, dans le contexte victorien et calviniste de Stevenson, au mal –, mais plutôt sa propension au refoulement, lié à un fort sentiment de honte. 4Désormais, toute la nouvelle va tourner autour de la problématique traditionnelle du portrait-miroir, si vivant, par rapport aux habitants de la maisonnée, le fils Felipe et les deux femmes, la mère et la fille, Olalla, qui semblent n'être que les copies abâtardies et dégénérées de cette figure picturale aristocratique : Something in both face and figure, something exquisitely intangible, like the echo of an echo, suggested the features and bearing of my guide ; and I stood awhile, unpleasantly attracted and wondering at the oddity of the resemblance (...) Perhaps an actual link subsisted ; perhaps some scruple of the delicate flesh that was once clothed upon with the satin and brocade of the dead lady, now winced at the rude contact of Felipe's frieze (204-206). Sanlé Sory. Auteur d'un livre sur Waverley (Didier - CNED, 1998), il a publié un premier roman, Le Crime étrange de Mr Hyde dans la collection « Babel » (Actes Sud, 1998). On ne sait pas au juste ce que tient le peintre dans sa main, mais justement. Artist: Maurice Georges Poncelet (French, 1879–1978) Title: Autoportrait au miroir, 1929 Medium: oil on panel Size: 34.8 x 26.8 cm. Autoportrait au miroir brisé (2018) Original Art, Drawing by Gabriel Cotelle (France) Please contact us for the availability of this work. AUTOPORTRAIT AU MIROIR is a creation by the artist Tarif Masri Zada. XXV, p. 193. Escher lithographie 31,8 x 21,3 cm janvier 1935. du Seuil, « Points », 1966. 71* vie/mort = vanitas. 67Le petit tableau de Rembrandt est bien sûr l'ancêtre en miniature des Ménines de Vélasquez (318 x 276 cm), où la figure du peintre est également rapetissée par rapport à la toile qu'il est en train de peindre : mais la différence majeure tient au fait que le miroir à la place duquel nous sommes est présent au fond du tableau, avec le couple royal. Quelle nouveauté, quel monstre, quel chaos, quel sujet de contradiction, quel prodige ! Autoportrait au miroir; Self Portrait in the Mirror; Date 1966, printed 2018. 4 « The House of Eld », in Dr Jekyll and Mr Hyde with other fables, Longmans, 1913. by Hélène Laulan on Vimeo, the home for high quality videos and the people who love them. It represented a woman, still young. Alain Michon." Chez Pieter Claesz, Le discours se déploie ici de gauche à droite, tandis que chez Luttichuys, il jouissait d'une centralisation évidente. 48Cette nouvelle « archéologie du regard » mise en place par Jekyll dans son propre texte a également une tradition visuelle : après avoir évacué le portrait comme tableau pictural, on retrouve ici le modèle de la peinture. And certainly the hate that now divided them was equal on each side (216). 68Dans ce XVIIe siècle qui voit la narration autobiographique occuper une place de plus en plus importante, y compris dans le domaine de l'histoire de l'art,34Descartes, auteur avec Le Discours de la méthode d'une véritable « autobiographie intellectuelle »35 apparaît donc très proche de cet immédiat contemporain qu'est Rembrandt, lui aussi « caché derrière le tableau », et ce doublement : 69– en tant que « petit peintre », il est caché derrière un immense chevalet qui le rapetisse, et il peint un tableau non représenté. Artist: César (French, 1921–1998) Title: Autoportrait Au Miroir, 1984 Medium: welded bronze with brown patina Size: 37 x 28 x 16 cm. 11Dans cet univers raréfié, pas de portrait, ou presque. All rights reserved. Le conjugué de B∞est dans le plan perpendiculaire à l'axe passant par F' appelé plan focalimage. Ce qui frappe ici, c'est bien sûr le contraste entre « la figure du petit peintre », sorte de Toulouse-Lautrec hollandais, et le gigantisme herculéen du chevalet dont on ne voit que le revers, « anti-tableau » ou « anti-peinture »30 lui-même encadré par un format d'ensemble très restreint (25,1 x 31,9 cm). Juge de toutes choses, imbécile ver de terre ; dépositaire du vrai, cloaque d'incertitude et d'erreur ; gloire et rebut de l'univers » (Pensées, pensée 434) ou Bossuet : « Qu'est-ce donc que l'homme ? (122), 31Seul le masque permettrait de penser l'impensable : s'il s'agit d'un masque, alors on peut le regarder, puisque Jekyll, dans cette hypothèse, pourrait le faire bientôt tomber. Willkommen bei Amorosart, einer neuen Website, die sich moderner und zeitgenössischer Druckgraphik, Plakaten und illustrierten Büchern widmet. The rosy man had grown pale ; his flesh had fallen away ; he was visibly balder and older... (94). On ne saura jamais ce que le peintre est en train de peindre, mais on peut deviner ce qu'il n'était pas en train de peindre : pas son autoportrait, au sens traditionnel du terme, vu les dimensions du chevalet. Tout le monde a donc vu Hyde, mais personne ne peut le décrire complètement, sans doute parce que Hyde représente le refoulé monstrueux de toute une société,16 et que voir Hyde c'est donc se voir soi-même. This is "Autoportrait au miroir. Mais cette deuxième image est tellement assortie de conditions qu'elle se brouille à nouveau : il est prêt à les aider... s'ils continuent de lui rendre visite. Comme dit très bien Stoichita. that thing in the mask was never Dr Jekyll - God knows what it was, but it was never Dr Jekyll ; and it is my belief that there was murder done (124). Il le peint en peignant. burgzimmer liked this . Finden Sie aktuelle Lose und Lose vergangener Auktionen von Herbert Tobias. Dans The Strange Case, l'archéologie du regard stevensonien offre trois versions d'un même effroi : la pétrification avec Utterson et Enfield, sauvés in extremis par la fermeture de la fenêtre, la destruction avec Lanyon, contemplateur d'un changement dévastateur, la décomposition avec Jekyll, qui dans sa confession finale va vivre en temps réel une métamorphose qui avait pris quelques secondes sous le regard de Utterson, Enfield et Lanyon, et que lui va expérimenter en s'auto-décrivant, le temps de son récit. Utterson laisse en fait entendre que le miroir du Dr Jekyll a fini par se voir lui-même, entité autonome qui aurait dévoré l'objet qu'elle était censée refléter. A la limite, s'ils se déchiraient, un autre tableau serait possible : les « Gumpp » s'annihileraient les uns les autres, et Gumpp disparaîtrait, ce qui serait une solution. On retrouve la question du « masque » posée par Poole à Utterson : The powers of Hyde seemed to have grown with the sickliness of Jekyll. 38Le portrait du Dr Jekyll apparaît pour l'instant comme scindé, schizé en deux versions impossibles à (ré)concilier. Pour pouvoir couler son « peindre » en image, il a dû quitter le chevalet, franchir le seuil de la porte ouverte et retourner non pas dans l'image, mais devant elle. Mais bientôt, Seek-Utterson va s'attacher aux basques et aux pas de Hyde-Jekyll, au point de pouvoir préciser le portrait du premier, dès leur première rencontre : The lawyer, looking forth from the entry, could soon see what manner of man he had to deal with. La figure du peintre était bien un phallus, mais dans ce jeu permanent sur l'expansion-rétraction, sur la grandeur et la petitesse, ce phallus n'était qu'un fantôme : à propos des Ambassadeurs de Holbein, Lacan parle de « l'apparition du fantôme phallique »29 qu'est pour lui le crâne anamorphosé. OpenEdition member – Published with Lodel – Administration only, You will be redirected to OpenEdition Search, L'archive : horizons de la création contemporaine, Écriture de la violence, violence de l'écriture, Perspectives on Modern Literary Criticism, A digital resources portal for the humanities and social sciences, https://doi.org/10.4000/sillagescritiques.3868, D'un portrait à l'autre : Dr Jekyll ou le portrait impossible, Le cas étrange du Dr Jekyll, ou l'hypothèse de la peinture hollandaise, On the Possibility and Plurality of Worlds: from, licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International, Consignes aux Rapporteurs - Instructions for Reviewers, Composition des comités et fonctionnement, Catalogue of 552 journals. Voir « Dr Jekyll and Mr Hyde : dans le labyrinthe », op. 17– c'est lui qui se met à la poursuite de Mr Hyde, à partir d'un jeu de mots fondateur (If he be Mr Hyde, I shall be Mr Seek, 40) qui suit de peu le cauchemar qui le traumatise.10. Sale: * Estimate: * Price: * Bid Department: * Price Database * Subscribe now to view details for this work, and gain access to over 10 million auction results. Amalric, n° 40, Montpellier, oct. 1994, et notamment la partie intitulée « Trois noms du XVIIe siècle, ou l'hypothèse du tableau de Van Dyck ». 30 × 30 cm. Paradoxalement, la peinture de soi, loin de permettre l'accession à une meilleure connaissance de soi-même, consacre un émiettement spéculaire de la personnalité (au moins trois Jekyll, au moins comme trois figures de Gumpp dans son tableau), puis l'émergence de la figure de l'Autre, comme Rembrandt se peignant sous les traits de Zeuxis ricanant (on sait qu'un des traits de Hyde est précisément le rictus infernal) et qui voit se profiler une vieille femme. We will treat your data with respect. 10A quoi ressemble ce tableau de maître ? Jekyll s'arrête juste à temps, au stade de l'oblitération où le miroir ne renvoie plus qu'à lui-même, avant que ne surgisse l'Autre dont on peut deviner la présence en filigrane ou en creux, en négatif, pendant qu'il écrit, comme dans la célèbre description par Descartes de Descartes écrivant, dans les Regulae : ... maintenant il m'arrive, en écrivant, de comprendre qu'au même instant où chaque caractère particulier est tracé sur le papier, non seulement la partie inférieure de ma plume est en mouvement, mais encore qu'il ne peut même pas exister en elle le moindre mouvement, sans qu'il soit aussi reçu à la fois dans toute la plume, dont la partie supérieure décrit aussi dans l'air toutes ces formes différentes de mouvements, quoique dans ma conception rien de réel ne passe d'une extrémité à l'autre.51, 95L'autoportrait impossible de Hyde, ce sont ces contours de la plume suspendus dans l'air, dont l'ombre immatérielle est néanmoins portée sur le texte de Jekyll écrivant. Là où le premier se faisait l'avocat d'une « connaissance réfléchie » par miroir interposé, le deuxième prenait ses distances en se concevant lui-même comme à côté de sa propre toile autobiographique. 35 J.-M. Beyssade, « Commentaires » à l'édition du Livre de Poche pré-citée, p. 183. Descartes, Règles pour la direction de l'esprit, XII. 44On comprend alors que le docteur effectue sous nos yeux un autoportrait, mais qu'il s'agit d'un autoportrait au miroir. de la Fondation Johan Maurits van Nassau, La Haye, 1986, ill. 10, pp. 89Dans un troisième temps, c'est-à-dire dans les derniers paragraphes de sa confession, c'est le « Je » même de Jekyll, cette instance narrative qui tient la plume, qui va se trouver menacé par les assauts de Hyde en lui. Le seul moment où un quelconque cadrage semble possible est celui où le docteur s'encadre littéralement à l'une des fenêtres sur cour, or c'est là que, sous le regard effaré de Utterson et Enfield, le portrait qui commençait à s'esquisser s'efface inexplicablement : But the words were hardly uttered, before the smile was struck out of his face and succeeded by an expression of such abject terror and despair, as froze the very blood of the two gentlemen below (106). Les miroirs sphériques ne donnent d'un objet perpendiculaire à l'axe une image perpendiculaire à l'axe que dans les conditions de Gauss; on parle alors d'aplanétisme approché. Cette nouvelle fonction ne va pas dans le sens du recollement – ou du récolement, dirait Lacan19 – de la personnalité. La boule même dans laquelle on voit le peintre à son chevalet - et, par reflet, une partie des objets du premier plan (montre, violon, plume) - est un symbole de la vanité des choses et de la fragilité du monde. Chez Claesz, la sphère réfléchissante est placée à gauche, le crâne à droite. La conception est la même. Il fixe sans doute un miroir afin de capturer ses traits. 45 R. Dury, The Annotated Dr Jekyll and Mr Hyde, Milan, Guerini Studio, Collana Blu 19, 1993, p. 37. 29On pense à cette série d'eaux-fortes de Rembrandt, datées de 1630 – Autoportrait à la bouche ouverte, Autoportrait aux yeux écarquillés, Autoportrait aux sourcils froncés – visages de la stupeur, de la surprise, ou du souci. Blog … On perçoit la sobriété des tissus de la redingote marron et de la blouse blanche. C'est peut-être un chef-d'œuvre, mais il restera inconnu. Alors que Utterson bénéficie, on l'a vu, d'un vaste portrait inaugural, Jekyll n'est jamais décrit qu'à travers le regard que projette sur lui son notaire et ami. Contact gallery. 79Le paradoxe de cet autoportrait, c'est que Rembrandt-Zeuxis fait émerger, de manière fantastique, le profil de la vieille femme qui le regarde. Medium Gelatin silver print. Escher nous observe ici à partir du centre d'une sphère. Dans le premier chapitre, Enfield a encore peine à décrire Hyde, préférant s'exprimer de manière négative ou métaphorique,13 avant de s'avouer incapable de décrire Hyde à Utterson (26-28). 26Non pas d'ailleurs que ce portrait soit achevé, loin s'en faut. URL: http://journals.openedition.org/sillagescritiques/3868; DOI: https://doi.org/10.4000/sillagescritiques.3868. 50 Le terme est aussi médical, et renvoie à « la diminution d'intensité et absence de timbre appréciable dans le son obtenu par percussion des régions thoracique ou abdominale » (Le Petit Robert). 27Moment dialectique de (re)connaissance mutuelle. 88Dans un deuxième temps par contre, un deuxième moment de cette dialectique intime, ce « Je » qui avait fini par englober Hyde va se dissocier, rejeter ce rejeton infernal et meurtrier dans la distance d'une troisième personne inacceptable : He, I say – I cannot say, I. Sillages critiques est mis à disposition selon les termes de la licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International. 5Peu à peu, le narrateur en vient à compter le portrait comme un personnage à part entière de la maison (208), et parle même de « the face of the portrait » (222), qui le fascine et qu'il superpose avec « the image of Olalla » (260) dont il est amoureux. De cette forme d'autobiographie à la Clarendon, ne restera ici que cette trace, ce fragment du testament où Jekyll, on l'a vu, parle de lui-même à la troisième personne : fragment brièvement cité par Utterson, trace d'une trace. 6De cette veine littéraire encore illustrée dans Olalla, Stevenson s'écarte doublement avec The Strange Case, d'abord dans ce qu'il faudrait appeler une nouvelle philosophie de l'ameublement et de l'habillement. L'impression d'ensemble qu'on voudrait nous donner, c'est que Mr Utterson, austère qu'il est envers lui-même, est tolérant envers les autres, et prêt à les aider en cas de besoin. Let us know in what ways you would like to hear from us: You can change your mind at any time by clicking the Cancel subscription link in the footer of each email that you receive from us, or by contacting us at info@escherinhetpaleis.nl. Ou essaies-tu d'imiter le peintre qui est mort de rire ?41. Le miroir s'est ici déplacé, puisque le petit peintre regarde « vers la caméra » : La « caméra » vers laquelle Rembrandt regarde est l'instrument qui lui rend son image : nous-mêmes à la place d'un miroir.31. Le peindre est suspendu. On a vu que dans un premier temps, Jekyll nouvellement métamorphosé courait vers le miroir de sa chambre pour accueillir avec soulagement cet autre lui-même : ... when I looked upon that ugly idol in the glass, I was conscious of no repugnance, rather of a leap of welcome. On trouverait une problématique analogue chez Rembrandt avec son Autoportrait en Zeuxis : Zeuxis aurait mis fin à sa vie en riant excessivement et en étouffant, alors qu'il peignait une drôle de vieille femme ridée d'après nature... Un poète écrivit sur ce motif les vers suivants : Ris-tu excessivement ? Amref Benefit Auction . Comme dit Pascal : Quelle vanité que la peinture, qui attire l'admiration par la ressemblance des choses dont on n'admire point les originaux ! Les enjeux du portrait de Mr Utterson réapparaissent. 14 Voir par exemple le discours du docteur à propos de ses deux entités rivales au sein de sa conscience : « If each, I told myself, could but be housed in separate identities... » (172). Il n'y a plus, comme dans The Oval Portrait ou Olalla (mais aussi chez Hawthorne, avec The Prophetic Pictures), ce va-et-vient entre l'image dégradée (Olalla) ou modèle (The Oval Portrait) du portrait, en tout cas vivante, en chair et en os, et le portrait ou la peinture, mais entre le texte littéraire et « le modèle de la peinture », pour reprendre la formule et l'analyse de Barthes dans S/Z.8 Evacué de l'ameublement littéraire, le portrait est pleinement réinvesti dans le champ descriptif. Partagez: Visite. HomeNuméros2 Dr Jekyll and Mr Hyde : autoport... ... maintenant il m'arrive, en écrivant, de comprendre qu'au même instant où chaque caractère particulier est tracé sur le papier, non seulement la partie inférieure de ma plume est en mouvement, mais encore qu'il ne peut même pas exister en elle le moindre mouvement, sans qu'il soit aussi reçu à la fois dans toute la plume, dont la partie supérieure décrit aussi dans l'air toutes ces formes différentes de mouvements, quoique dans ma conception rien de réel ne passe d'une extrémité à l'autre. Celui-ci s'est retiré de son oeuvre, mais non complètement, non sans laisser, de lui-même et de son travail, une trace, une trace minimum : le reflet du support même du tableau que l'on contemple (...) Ce tableau est un discours extrême sur la dialectique présence-absence.26. Escher Works © The M.C. On n'y voit que le chevalet et le tableau, à l'exclusion de l'auteur. a4rizm posted this . Le thème du miroir est récurrent dans les autoportraits de Spilliaert. du Seuil, Points, 1973, p. 96. Le peintre s'est inclus à chaque fois dans le vase d'argent, en train de peindre à son chevalet. Voir Pascal : « Quelle chimère est-ce donc que l'homme ? Loin d'être un portrait en pied de soi-même, cette confession finale constitue au contraire un précis de décomposition48 dans lequel l'instance auctoriale, en se peignant, s'effacerait peu à peu elle-même. 19 J. Lacan, « Le stade du miroir comme formateur de la fonction du Je », Ecrits I, Paris, Ed. La progression d'ensemble sur deux siècles est bien celle d'une « image du peintre » ou « insertion auctoriale » vers une « image du peindre » ou « le peindre exposé », dont le sommet est bien sûr Les Ménines de Vélasquez (1656). 86Ces deux derniers sont cités par Samuel Pepys dans son Diary : or Stevenson était un admirateur de Pepys, auquel il consacra un essai dans Familiar Studies of Men and Books dès 1882. 20 Victor I. Stoichita, L'instauration du tableau : métapeinture à l'aube des temps modernes, Paris, Ed. metahipertxt liked this . Peu à peu, en effet, le « Je » inaugural du Dr Jekyll va se déliter, s'effriter, se fragiliser à mesure qu'il évoque et analyse ses relations avec Mr Hyde. Sur cette fable, voir notamment J.-P. Naugrette, « L'enfant et les sortilèges : fantasmes de l'aventure, aventures du fantasme dans la fiction de Robert Louis Stevenson », Tropismes, n° 3, « Le Fantasme », Université de Paris X-Nanterre, 1987. 3 notes View comments Tags: Dieter Appelt Autoportrait au miroir Bibliothéque nationale de France 1978 miroir portrait autoportrait. 49L'agrandissement fait alors apparaître la figure du peintre comme une image érigée, phallique. 76D'une manière générale, nombre de natures mortes hollandaises, qui reflètent une partie de la pièce où elles ont été peintes, et parfois, comme chez Claesz, la figure du peintre lui-même,38 peuvent être considérées comme des vanités, y compris celle du peintre s'incluant dans « cette monstration du domaine de l'apparence ».39. 70– en tant que regard peignant Le Peintre dans l'atelier, il est caché derrière le chevalet, dont il se condamne à ne peindre que le revers. L'auteur du Catalogue précise que la représentation de l'argenterie opulente peut être lue comme une mise en garde morale, liée à la notion de tragédie telle qu'elle est définie dans certains recueils d'emblèmes (p. 151) : on retrouve cette forme de transmutation des métaux évoquée par Descartes. 63Stoichita rapproche ici Luttichuys de Vermeer et de sa célèbre Dame à l'épinette (Buckingham Palace, vers 1660) : Dans le miroir accroché au mur (...), la présence du peintre au travail a le caractère d'un accident : on n'y voit que les pieds du chevalet. L'absence du peintre, l'inaction qui règne dans l'atelier, cette suspension du faire dont parle Stoichita semblent indiquer sa mort : la « vanité » n'est plus le sujet du tableau qu'il était en train de peindre, mais le titre général d'une gravure qui représente son absence, image reflétée de sa vaine présence. Zeuxis meurt d'avoir peint : le vertige identitaire qui pouvait saisir Gumpp est alors résolu. Autoportrait au Miroir , 1969. M.C. Ce n'est pas l'image d'un père qu'on détruit, mais l'image du père. 25Or dans toute cette première partie du Strange Case, il apparaît que le portrait est un enjeu à lui seul. Stevenson, « Olalla », in Two Gothic Tales, Paris, Le Livre de Poche Bilingue, n° 8751, 1992, p. 204. Utterson demande à Hyde de pouvoir regarder son visage, mais celui-ci n'est pas décrit : the pair stared at each other pretty fixedly for a few seconds (44). Or ce portrait est scindé, schizé en deux images opposées, chacune étant d'ailleurs en possession de Utterson : 34a) évocation par lui du testament de Jekyll, où ce dernier se décrit à la troisième personne comme un médecin bardé de titres universitaires : it provided not only that, in case of the decease of Henry Jekyll, M.D., D.C.L., LL.D., F.R.S., &C, all his possessions were to pass into the hands of his ‘friend and benefactor Edward Hyde', but... (32). Jean-Pierre Naugrette, “ Dr Jekyll and Mr Hyde : autoportrait au miroir…”, Sillages critiques [Online], 2 | 2001, Online since 01 July 2014, connection on 10 January 2021. Il a traduit Le Cas Etrange du Dr Jekyll et de M. Hyde (Le Livre de Poche bilingue) et coordonné le numéro Dr Jekyll - Mr Hyde dans la collection « Figures Mythiques » (Autrement, 1997). 7 J. Gracq, En lisant en écrivant, Paris, Corti, 1980, pp. On aborde ici le paradoxe majeur de l'autoportrait en train de se faire : loin de permettre une meilleure appréhension de soi, la réflexivité débouche au contraire sur l'émergence de l'Autre dans l'autoportrait, comme dans le tableau de Gumpp. On remarque que là où Vélasquez se représente in medias res, en train de peindre, Rembrandt se figure en retrait, détaché : il a fait trois pas en arrière. Méridiens Klincksieck, 1993. 1 Toutes les références au texte de Stevenson données entre parenthèses dans le corps de l'article renvoient à l'édition bilingue du Strange Case of Dr Jekyll and Mr Hyde, Paris, Le Livre de Poche, n° 8704, trad. 15 « stealing like a thief to Harry's bedside » (54). 13Acte presque abstrait : le portrait n'est pas décrit. This website uses cookies for basic functionality and its webshop. Stevenson ne donne rien à voir, parce qu'il n'y a rien à voir : détruisez, il n'y a rien à voir. En principe, ils travaillent tel qu'un télescope Schmid-Cassegrain, c’est-à-dire il a un miroir primaire sphérique et un miroir secondaire.
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